ประการแรก การสร้างภาพเขียนสีน้ำมันในสไตล์อิมเพรสชั่นนิสต์โดยพื้นฐานแล้วใช้วิธีการลงสีโดยตรง โดยปกติจะใช้ผ้าใบสีขาวเป็นหลักเพื่อให้ได้สีพื้นที่แข็งแรงที่สุด แต่ก็มีสีครีมหรือสีพื้นผ้าใบสีเทาอ่อนด้วย ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสีของภาพ . โดยทั่วไปพื้นผิวของผืนผ้าใบไม่ควรละเอียดเกินไป และพื้นผิวที่หยาบกว่าอาจทำให้ชั้นสีเม็ดสีหลุดออก ซึ่งไม่แข็งเกินไปเมื่อเชื่อมต่อสี และยังเอื้อต่อการทาสีแบบแห้งอีกด้วย ยกเว้นจิตรกรสองสามคน เช่น เรอนัวร์และเลาเดรก ที่ชอบใช้วิธีการวาดภาพแบบบาง นักอิมเพรสชั่นนิสต์ทั่วไปส่วนใหญ่ใช้การวาดภาพแบบหนาและสีที่วางชิดกันโดยใช้ฝีแปรงและสีที่ละเอียดต่างกัน โดยใช้เม็ดสีที่ส่วนใหญ่ทึบแสงและโปร่งแสง และสร้างคอนทราสต์ของสีที่สมบูรณ์ และเอฟเฟ็กต์ที่กระพือปีกด้วยวิธีการใช้สีที่เหลื่อมกันหรือวางชิดกัน

ประการที่สอง แม้ว่าจิตรกรแนวโพสต์อิมเพรสชั่นนิสต์และนีโออิมเพรสชันนิสต์จะมีพื้นฐานแตกต่างไปจากแนวคิดอิมเพรสชั่นนิสต์แบบดั้งเดิม แต่ก็ไม่มีความแตกต่างพื้นฐานในด้านวัสดุและคุณลักษณะทางเทคนิค แต่เน้นที่สีที่เป็นอัตวิสัย นีโออิมเพรสชั่นนิสต์แยกสีอย่างสมบูรณ์ตามหลักการของเจ็ดสีของสเปกตรัม และแม้แต่ทาสีด้วยจุดสีในสีพื้นฐานของสเปกตรัมที่ไม่สอดคล้องกันเท่านั้น ดังนั้นจึงถูกเรียกว่า pointillism ในความหมายที่เข้มงวด อย่างไรก็ตาม ยังคงมีความแตกต่างที่ชัดเจนในพู่กันที่จิตรกรแต่ละคนใช้ ความง่ายและความอิสระของโมเนต์ ความกลมและอายุของปิสซาร์โร ความหยาบและความเย่อหยิ่งของแวนโก๊ะ และความเข้มงวดและความระมัดระวังของซูรัต

ประการที่สาม ขั้นตอนการวาดภาพแบบอิมเพรสชั่นนิสต์เป็นที่รู้จักกันดี โดยทั่วไปในการร่างภาพกลางแจ้งมักจะมีเม็ดสีที่หนากว่าผสมโดยตรงเล็กน้อยเพื่อสร้างพื้นผิวแปรงหนาและสร้างเอฟเฟกต์การวางเคียงกันของสี เนื่องจากการร่างฉากส่วนใหญ่จะเสร็จสิ้นในคราวเดียว ดังนั้นโดยพื้นฐานแล้ว ในการทาสีแบบเปียก ไม่ค่อยเติมสีเจือจางปานกลางเมื่อจำเป็น ในการผลิตภาพเขียนสีน้ำมันหรืองานที่ต้องทำหลายๆ ครั้ง จะต้องคำนึงถึงลำดับของสีแรกบางแล้วจึงอ้วน โดยทั่วไป อันดับแรกใช้สีน้ำมันสนเกลี่ยสีฐานบางๆ แล้วจึงใช้สีที่หนาขึ้น หากต้องการให้ลึกขึ้นต่อไป คุณยังสามารถใช้วิธีการทาสีแบบแห้งโดยใช้แปรงแปรงเพื่อวาดสีปกปิด เพื่อให้สีฐานและสีด้านบนสร้างเอฟเฟกต์ที่ซับซ้อนและมีสีสัน อย่าผสมเม็ดสีแรงเกินไป ปล่อยให้สีต่างๆ วางชิดกันอย่างเป็นธรรมชาติ และผสมให้เข้ากันเพื่อให้เกิดคอนทราสต์ที่เข้มขึ้น เทคนิคการรักษาที่ใช้การเคลือบหนาควรให้ความสนใจอย่างมากกับคอนทราสต์แบบหนาและบาง ต้องมีสถานที่ที่ระบายอากาศได้ ไม่สามารถซ้อนสีได้สุ่มสี่สุ่มห้า มิฉะนั้นภาพจะดูยุ่งยาก แต่ยังทำให้เกิดการดูดซับน้ำมันหรือการแตกร้าวและอื่น ๆ ปัญหาในส่วนที่ไม่เหมาะหรือขูดออกทันเวลาแล้วรอแห้งวาดใหม่ด้วย

ประการที่สี่การวาดภาพอิมเพรสชั่นนิสต์ให้ความสำคัญกับการเปลี่ยนแปลงและการเชื่อมต่อของจังหวะสีโดยรวมของภาพความนุ่มนวลของเสน่ห์การคลายปากกามีความสำคัญมากซึ่งเหมือนกับการสร้างภาพวาดสีน้ำมันสไตล์ด้วยมือเปล่าหากมากเกินไป ความใส่ใจในรายละเอียดจะดูเข้มงวด ดังนั้นควรสรุปการรักษารูปแบบอย่างกล้าหาญและพยายาม "ถูกพาไป" ซึ่งเป็นลักษณะและเสน่ห์ของสีและปากกา